阿莫多瓦在《回回》的笔记中写道：从某种意义上，我回到了笑剧；我回到了女性的世界；我回到了故乡拉曼查；我回到了生命和故事泉源的脚色母亲。

但当再一次完全地细心把整部片子看完，从片子的成功角度，我确切没法过量苛责王家卫对何宝荣脚色的处置（对张国荣的处置依然是不公允的）：若是没有何宝荣被烂在他乡的悲剧性终局，所有的人都找到了心灵回宿，所有的人都有得当的心态往面临孤傲，那影片拿甚么往震动人心呢？　　　　就像《霸王别姬》里虞姬必需死、程蝶衣必需死一样，陈凯歌对李碧华原著的结尾改动无疑是《霸王别姬》具有穿透时空的传染力的主要缘由：只有悲剧才能深切人心、真正感动人，这也是艺术创作的根基纪律。

影片成功地塑造出一名特别的母亲，她那一份母爱沉甸甸，穿透了自我与年夜千社会，穿透了实际与虚拟世界，穿透了影象与不雅众群体，勃发出润物无声、年夜爱无疆的生命气力。

片中，苏二遭受了浸猪笼等死刑，其一双未成年的儿女失望无助.....作为《绣花鞋》女一号苏二的饰演者，林心如很是完善的完成了使命。...